百态观音——青年艺术家林文通作品赏析

庞道者绣观音赞

[宋] 黄庭坚

八万四千唯两臂，三十二应无来往。

悲观一切造诸业，慈观诸业炽然住。

清净观时无本根，幻影重重蒙古佛。

有能出世自观音，即受老翁无畏施。

《慈航普渡》纸本 65×131cm

《无上清凉》纸本：122x66cm

《水月观音》纸本：110x64cm

《滴水观音》纸本：78x38cm

《自在敦煌》纸本 122X68cm

《水月观音》绢本：120x93cm

《慈航普度》纸本：68x30cm

《南无大慈大悲观世音菩萨》纸本：68x30cm

《千手千眼观世音菩萨》纸本：200x180cm

《紫竹观音》纸本：108x58cm

《一叶庄严》纸本：50x80cm

佛教自两汉时期传入中国后便深深扎根于中华文化之中。其中最为人所熟知的莫过于观音寻声、普度众生的观世音菩萨。所谓“观”者，能所圆融，有无兼畅，照穷正性，察其本末。而“世音”者，是所观之境，万象流动，隔别不同，类音殊唱，俱蒙离苦。菩萨弘慈，一时普救，皆令解脱，故曰“观世音”。

据《楞严经》、《观世音菩萨普门品》所载，观音菩萨为了救度苦难众生，随众生根性能显化出佛身、菩萨身、比丘身、童男童女身等三十二种不同应化身形。这一特性也给历朝历代的艺术家们提供了广阔的创作空间。千手观音、水月观音、白衣观音等上百种观音形象也随之应运而生。

《慈航普渡》纸本：45x75cm

《水月观音》纸本 103×53cm

《水月观音》纸本：35x70cm

《普渡众生》纸本：45x60cm

《慈航普渡》纸本 123×55cm

自古艺坛之中，画观音者繁，而绘百态观音者寥，林文通老师便是其中一位。林文通，福建莆田人，号水龙、墨溪，别署水龙堂主人。2015年就读于中国美术学院继教院花鸟专业、2016--2017年就读于中国美术学院继教院人物、山水专业。现为中国书画艺术研究院研究员、北京工笔重彩画会会员、福建省美术家协会会员、福建省收藏家协会会员、浙江德盛书画院专职画家、浙江江南中国画艺术创作研究院专职画师、湄洲妈祖书画院理事等。

《观自在菩萨》绢本：40x70cm

《摹榆林窟壁画水月观音像》纸本 97×50cm

《水月观音》纸本：35x60cm

《南海观音》纸本 57×49cm

《滴水观音》纸本：40x75cm

《龙王朝观音图》纸本：40x70cm

《童子拜观音》纸本：35x70cm

《慈航普渡》纸本 100×40cm

从赵佶、倪瓒，到董其昌、陈洪绶，二十余年对绘画的钻研，令林文通深谙运笔之道、用色之妙。他取法于古，广采博收；又取意于今，融会贯通。他笔下的人物线条流畅，形神兼备；他的花鸟画设色清丽，灵动秀雅；他所绘的山水工整精艳，意境幽远。2018年林文通为自己定下了创作一百幅“百态观音”的目标。在这一年里林文通一直都在画室中钻研、绘制、创作，从纸张的选择到形象的设计，无不尽心尽力、尽善尽美地完成了百余福的百态观音菩萨形象。

《观自在菩萨》纸本：38x38cm

《观自在》纸本 86×40cm

《水月观音》纸本：35x65cm

《至善圣颜》纸本：40x70cm

《鱼蓝观音》纸本：40x70cm

《鱼篮观音》绢本 118×62cm

观音应身形象虽多，创作足足一百幅姿态各异、风格多样的观音像却着实不易。就如国画家卢沉教授所说：”看十张画和看一张画感觉都一样，这是不对头的。“林文通也深谙其中的道理，不将自己的创作定型。细观完成的百余幅作品：或纸本，或绢本；或白描，或设色；或工笔，或写意；或重彩，或素雅。画作数量虽多却毫无单调重复之感，足以窥见林文通的细腻匠心。其中，工笔设色者依稀可见唐人壁画之影，用笔精细，着色曼妙；而水墨写意之作则是行云流水，风格秀逸。

《降龙观音》纸本：102x56cm

《南无观世音菩萨》

纸本画心：99×55cm 对联：99x22cmx2

《降龙观音》纸本：102x56cm

《一切皆流》纸本 131×43cm

《水月观音》纸本：35x75cm

《水月观音》纸本 62.15x104cm

《水月观音》纸本 53×112cm

《菩萨收服红孩儿》纸本 56×115cm

《水月观音》纸本：40x70cm

《千手观音》绢本 58×118cm

《观自在菩萨》纸本：40x70cm

《十一面观音》绢本：138x81cm

《观音大士像》纸本；40x82cm

《水月观音》纸本：50x90cm

《观音大士》纸本：30x62cm

《南无观世音菩萨》纸本 46×116cm

《照五蕴皆空》纸本：100x48cm

《有求必应》纸本：115x63cm

《水月观音》纸本 125x49cm

《观自在》绢本 116x49cm

人物画像，向来重在以形写神。艺术界素有“西方有维纳斯，东方有观世音”之说。观世音形之柔美，神之祥和，集东方之美于一身，然而这种美对画者而言是非常难把握的。纵使不是佛门弟子，亦要有清净之念、慈悲之心，方能绘制出慈眉善目、渡人彻悟的菩萨形象。林文通以澄净、虔诚的态度，精工细作、笔耕不辍，可谓倾尽全力在绘制百态观音。相信在不久的将来，他的百幅百态观音定能令观众品观音神韵、感佛心善缘。

《观自在》纸本：130x43cm

《清净庄严》绢本 136×61cm

《南海观世音菩萨》纸本：66x88cm

《紫竹林观自在》纸本：90x60cm

《坐象菩萨》纸本：40x85cm

《观自在菩萨》纸本：40x88cm

《童子拜观音》纸本：40x80cm

《坐象菩萨》纸本：45x98cm

《童子拜观音》纸本：50x115cm

《紫云观音》纸本：97x56cm

《童子拜观音》纸本：50x115cm

《慈航普渡》纸本：40x100cm

《水月观音》绢本：53x45cm

《水月观音》绢本：53x65cm

《摹榆林窟第二窟水月观音》纸本 94×175cm

《南无观世音菩萨》纸本 80×128cm

《莲花观音》纸本：60x120cm

《见壁面佛》纸本 200×85cm

《慈航普渡》纸本 176×82cm

《大威德佛》麻纸 156x88cm

人物简介

林文通，祖籍福建。职业画家，号水龙、墨溪、别署水龙堂主人。其人物、山水、花鸟均有所长。2015年就读于中国美术学院继教院花鸟专业、2016一2017年就读于中国美术学院继教院人物、山水专业，2018年12月结业于浙江省陆俨少艺术研究会首届青绿山水高级研修班。其作品人物仕女、佛像线条清细、色彩艳丽清雅，亦工写意人物，笔简意赅、饶有意趣、形神兼备、挥洒自如、格调高雅；花鸟用笔工整细秀、设色明净淡雅、继承传统、融江诸家之长、富有巧趣；山水画工细雅秀，含蓄蕴藉，色调淡雅清丽，保持工整精艳的古典传统，融入了文雅清新的趣味，使意境更臻拥雅幽淡。

现为中国书画艺术研究院研究员、北京工笔重彩画会会员、浙江省陆俨少艺术研究会会员、浙江省科普艺术协会会员、福建省美术家协会会员、福建省收藏家协会会员、浙江德盛书画院专职画师、江南中国画艺术创作研究院专职画师、湄洲妈祖书画院理事等。

2015年12月作品《双清图》入选福建省第19回东海浪（新人新作）展；

2016年6月作品《水墨天真》入选“第二届福建省当代花鸟画大展”；

2016年11月作品《天寒有鹤守梅花》入选“意之大者一一第三届福建省写意画大展”；

2019年6月作品《锡林河的黎明》入选“邮择路运河情”全国美术大展；

2017年10月4日至10月23日在杭州金象影城艺术馆举办《执素祈圆》——林文通团扇作品展；

2017年11月8日至11月15日在中国美术学院继教院美术馆举办《不负初心》林文通中国画个人作品展；

2019年11月30日至12月6日在杭州恒庐美术馆举办《春光明媚》林文通中国画个人作品展；

2020年1月8日至1月18日在上海明迈艺术馆举办《春光海上》林文通中国画个人作品展；