启功：魏碑代表，在北朝诸碑中，允为冠冕(启功魏碑张猛龙)

在中国书法的严谨和发展中，有不少书体起到承前启后、继往开来，不可替代的作用，魏碑便是之一。有当代书家称魏碑“上可窥汉秦旧范，下能察隋唐习风。”魏碑隋唐楷书体的形成产生了巨大影响。历代书家也多从其中汲取有益的精髓。

“魏碑第一”《张猛龙碑》局部

作为魏碑楷书的《张猛龙碑》，立于北魏末期孝明帝正光三年(公元522年)，之所以成为书法艺术奇葩，就其历史根源来讲，北魏统治者为鲜卑族，由于地处险峻，天气严寒等地理原因，人的性格豪放，加上马背上的民族的尚武精神，反映到书法中来，就形成了北魏雄强劲健、豪放纵逸的一代书风。

拓本与原碑比对

在群星灿烂的魏碑石刻中，《张猛龙碑》立碑较晚，可以说《张猛龙碑》书写者是一位有才华的书法家，兼熔各家之长于一炉，写出了这种众长皆备、格调高古、艺术价值极高的书法艺术珍品。《张猛龙碑》以其独特的艺术风格，博得历代书家的高度评价，被誉为“魏碑第一”。

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历代书家评价

清▪包世臣《艺舟双楫》：正书《张猛龙》足继大令，《龙藏寺》足继右军。清▪杨守敬《平碑记》：书法潇丽古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此。

康有为《广艺舟双楫》称道：“笔气浑厚意态跳宕，长短大小，各因其体；分行布白，自妙其致；寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之内：皆极精彩。”

启功《论书绝句》评：“《张猛龙碑》在北朝诸碑中，允为冠冕。……惟此碑骨骼清奇，富于变化，今之形古之韵，备于其间，非他刻所能比拟。”《张猛龙碑》风格险峻夸张且富于变化，自清以来，凡学北魏书者莫不奉为圭臬。

书法上的用笔方法，是指书写者运用手中之笔书写点画的方法，它包括握笔、掭笔、落笔、行笔、收笔等几个主要环节。这里，主要从临习的角度探讨落笔、行笔和收笔。

该碑运笔可概括为“严谨有序，沉着痛快”八字。横画方正起笔、转折处方棱及点画呈三角形等特征，此碑以方笔为主，兼施圆笔，亦方亦圆，方圆结合，变化多端。在具体字形中，有很多精妙而不可言传的变化，生成特殊韵味。笔画长短、粗细、轻重的变化，在调节整个字形结构和气息。

如“交”、“西”、“世”三字，“交”自然落笔，“西”字方笔入纸，“世”字呈渐细状，“耳”字横画粗壮，中段略细。帖札之法，重视起收，有时尖锋入纸；碑刻更重视中段，收笔时如此重顿，尚不多见。

1、落笔

《张猛龙碑》虽属方笔一路，它的落笔方法非常独特。以横画为例，书者须先捋笔杆捉稳，然后笔锋按上右下左的角度入纸稍驻，留出缺角，再用腕力捋笔锋下顿，完成人们常说的“横画竖下”的阶段。

2、行笔

我们细心观察此碑，其中几乎无一笔画像唐楷那样平拉直过，笔画中往往有明显的阶段性，尤其是两笔交接之处，更显得粘连粗重，行笔有明显的驻笔所致，行笔要用好腕力。方法是将笔锋拨至笔画之中，笔杆要略侧于行笔相反方向，取逆涩之势将笔前移，因此行笔中要随时注意停停进进，能做到留得住笔的行笔原则。

按照点画形态粗细可分成轻、重和轻重相间三种情况。轻笔如玄”、“熙”、“让”三字，不论笔画多少而皆细，“玄”字可能有风化的原因“世”、“晋”为重笔，粗细对比强烈。

3、收笔

收笔的要领是依形回收，即行笔至笔画末端以后，先略停顿，然后迅疾回扫。这一动作有两种用处是填充行笔未满之处，使笔画饱满有力；二是借回扫之力将后拖的笔锋重新调正，以利于下一笔画起笔。

全碑结体用“皱侧生姿、峻拔清虚”八字来概括，展现出竭尽所能的变化。

结体取势是通过横画、钩画、撇画以及撇捺画互动四种情况来完成。在通常情况下，字中横画呈水平或平行状态，是字形整齐美的要求，《张猛龙碑》却有巧妙变化：横画一般都斜向右上方，当字形中有几笔横画时，往往有意使其中一些横呈水平状，与其他横画不平行，处理极为巧妙，看似矛盾而不和谐，细细品味却充满和谐美之意趣。

如“三”字三横画，第二个“世”字三竖画高低错落，“晉”字长横画粗重，形成极强的“视觉冲击力”。“獨”、“闌”、“禮”三字形笔画有粗有细。另外，转折处理也有很多变化，“石”字轻顿后折，“中”字重顿后折斜向行笔，“明”字翻笔而下，没有多余动作。

“丁”、“方”、“万”、“可”四字，横画较长，对照图例，可见起笔、行笔、收笔皆有不同，临摹时不能忽视这些变化。

“盡”、“景”、“守”、“宋”四字为一组，横画左侧伸出极长，气势骇猛，先声夺人，起笔粗大，险象环生。

《张猛龙碑》中有类字形的特别有行草笔意，极似王铎行草书“涨墨”的效果，如“開”、“龍”二字，有一些字形已完全是行书，如“光”、“年”等字，在临摹时注意把握。

拓片与原碑对比

唐初楷书四大家之欧阳询，颇受《张猛龙碑》的影响，可以从欧书那“戈戟森然”的笔势中得以证实。当代书坛，许多书家对《张猛龙碑》更是手摹心追，目前仍有一大批书法新人也在潜心临习此碑，以期掌握其精神要领，得到更大发展。