黄公望｜六百年间几经波折的传世名作

黄公望的绘画在元末明清及近代影响极大，画史将他与吴镇、倪瓒、王蒙合称元四家。他曾著述《写山水诀》、《论画山水》，阐述画理、画法及布局、意境等，皆为后世典范之学。有《富春山居图》、《九峰雪霁图》、《丹崖玉树图》、《天池石壁图》、《溪山雨意图》等诸多画作传世。

黄公望（1269～1354年），

字子久，号一峰、大痴道人、井西老人。

中国元代画家，书法家，元四家之一。

本姓陆名坚，江苏常熟人。

因过继浙江永嘉黄氏为义子，遂改姓名。

元至正七年（1347年），78岁的黄公望开始创作纸本水墨画《富春山居图》，历时4年画成，画高一尺余，长约二丈。它以长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，全图用墨淡雅，山水布局疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富变化，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，被誉为\"中国传统山水画的巅峰之作\"。

《富春山居图》几易藏主。1350年,黄公望将《富春山居图》题款送给无用禅师,4年后,黄公望去世。《富春山居图》有了第一位藏主,从此开始了它在人世间600多年的坎坷历程。明朝成化年间，这幅名作传到了著名画家、吴门画派\"开山鼻祖\"沈周手里。

此后，《富春山居图》被明代书画家董其昌收藏。董其昌晚年又把它卖给了江西宜兴官宦子弟吴洪裕的爷爷吴正志。(一说为董其昌晚年将《富春山居图》卖给了收藏家吴之矩。吴之矩传给其子吴洪裕。)

吴洪裕将《富春山居图》视若珍宝，特意在家中建富春轩藏之。从保存爱护传世名画这点来说，吴洪裕是《富春山居图》的大功臣。

然而，吴洪裕最终以《富春山居图》的“罪人”面目被人们牢牢记住。吴洪裕临终之际，出于贪婪和独占此画心理，他想仿唐太宗以《兰亭序》殉葬之例，嘱人将此画投入火中，焚以为殉... ...

《富春山居图》“罪人”

清顺治七年（1650），江南宜兴吴府，卧病在床的吴洪裕到了弥留之际，气如游丝的他死死盯着枕头边的宝匣，家人明白了，老爷临死前还念念不忘那幅心爱的山水画。有人取出画，展开在他面前，吴洪裕的眼角滚落出两行浑浊的泪，半晌，才吃力地吐出一个字：烧。说完，慢慢闭上了眼睛。

在场的人都惊呆了，老爷这是要焚画殉葬呀！要被烧掉的画就是国宝文物《富春山居图》。因为太珍爱此卷了，所以嘱家人准备把它付之一炬\"焚以为殉\"用来殉葬。\"先一日焚《千字文真迹》，自己亲视其焚尽。翌日即焚《富春山居图》，当祭酒以付火，到得火盛，洪裕便还卧内。\" 这幅在吴府里已经传承了三代人，被吴家老少视为传家宝的《富春山居图》，在众目睽睽之下被丢入火中，火苗一闪，画被点燃了！

浴火重生

就在国画即将付之一炬的危急时刻，从人群里猛地窜出一个人，\"疾趋焚所\"，抓住火中的画用力一甩，\"起红炉而出之\"，愣是把画抢救了出来，他就是吴洪裕的侄子，名字叫吴静庵（字子文）。

为了掩人耳目，他又往火中投入了另外一幅画，用偷梁换柱的办法，救出了《富春山居图》。画虽然被救下来了，却在中间烧出几个连珠洞，断为一大一小两段，此画起首一段已烧去，所幸存者，也是火痕斑斑了。从此，稀世国宝《富春山居图》一分为二。

1652年，吴家子弟吴寄谷得到后，将此损卷烧焦部分细心揭下，重新接拼后居然正好有一山一水一丘一壑之景，几乎看不出是经剪裁后拼接而成的，惊为天人。于是，人们就把这一部分称做《剩山图》。而保留了原画主体内容的另外一段，在装裱时为掩盖火烧痕迹，特意将原本位于画尾的董其昌题跋切割下来放在画首。值此，原《富春山居图》被分割成《富春山居图·无用师卷》和《富春山居图·剩山图》长短两部分。