《空山灵雨》佛家的故事，江湖的情怀

在中国很多武侠剧中，导演都喜欢把镜头对准那些奇怪的兵器，性格特立独行的人物，以及传说中关于各种武学的经典。除此之外，故事的立意一般都会站立在爱恨情仇的基础上。拥有这些特点的武侠剧，才符合大众的口味，所以在很长一段时间，这样的故事情节和武功特点占据了武侠剧的市场。这种武侠剧，也把武侠推向了商业上的高潮，但是随之而后的粗制滥造，武侠片在短暂的繁荣过后，就走向了凋零，在80年代开始，以李小龙为标志，后续的成龙李连杰甄子丹等等，用功夫片渐渐取代了武侠片。

从本质上来看，武侠和功夫在电影的表达意境上不同。武侠更注重江湖气息，而功夫则更重视人对于武术的展现。从市场反馈上来看，功夫更能吸进观众的眼睛，满足观众的胃口。而且这类型的功夫片具有更大的商业价值，它也更能反映出中国传统武术文化。武侠剧则是制作周期长，成本大，所以武侠剧逐渐被市场所淘汰。

2000年导演李安指导的电影《卧虎藏龙》是为数不多的，展现了江湖意境的影片，以及中国人独有的武侠文化。要说到武侠究竟包含了什么东西，这是非常大的一个概念，金庸先生写的14部小说，包罗万象，里面既有感情纠葛，还有历史文化，道家佛家等等。金庸先生也用“侠之大者，为国为民”来笼统的概括。

在香港还有一位以拍摄武侠而成名的导演，就是胡金铨了。当年胡金铨凭借电影《大醉侠》成功打开了武侠电影的新篇章。在武侠电影的后期，他摆脱了武侠商业模式的束缚，追求着自己心中的武侠世界。当然胡金铨不仅仅是一名导演，他更是一位历史文化的研究者。在大荧屏上他更能把握电影的细节，在一定程度上还原了某历史时刻，在此期间他也翻阅大量的史料，让自己的电影更有层次感。

1979年胡金铨导演的电影《空山灵雨》上映，这部影片被认为是胡金铨的巅峰之作。《空山灵雨》是胡金铨自编自导的影片，影片充满了禅机，当初他为了还原影片中明朝庙宇间的故事，还亲自带着团队去韩国取景，几乎跑遍了韩国的大大小小的寺院。

这部影片有近2个小时的片长，故事不但不啰嗦，而且还内容丰富。这也源于胡金铨对佛学文化的理解。故事发生在虚构的寺庙三宝寺中，整部影片就像是一幅中国的山水画。胡金铨深厚的手笔，把人物都镶嵌在内，融入到意境中，真的是清水出芙蓉，天然去雕饰。不单单是如此，影片的故事节奏相对于当时的商业电影来说还是比较慢的，这看似的慢却处处透着禅机。和当时的商业片比较，他的电影台词更像是一种交代式的独白，而不是推动剧情。他真正推动剧情的是电影本身的节奏，而这种节奏也赋予在了电影本身里面。电影中，晨钟暮霭被融入其中，当然还有胡金铨的江湖意境和禅理。他的电影，武侠中有文化的内涵，武侠中有对佛的理解，整部影片弥漫着东方人所特有的情怀。

整部电影有三个主线，第一就是方丈的传承人到底是让谁，第二就是玄奘法师的《大乘起信论》最终在谁手里，第三女飞贼最后的回头是岸。在这三条主线的推动下，胡金铨用他的江湖情，勾勒出了整个武侠故事。影片的开始就展现了，古寺的幽静和世外桃源般的美好，可是有一天来了几个不速之客，他们虽然都是老方丈的旧识，但人人心中都各怀鬼胎。他们与寺庙联系在一起，就正是世俗和佛家的藕断丝连，当然还有《大乘起信论》这部经书在他们眼中的价值。胡金铨轻松的将佛家与世俗的观点融入电影中。电影中文安贪图钱财，王将军贪恋世俗中的权利，和智严法师不以外物的观念形成对立。这种对电影角度的诠释，则不同于以往的武侠电影中善恶的对抗。

佛家讲究一个“空”字，剧中《大乘起信论》也讲述了，佛法有大乘和小乘之说。大乘佛法讲的是渡人，小乘则讲究的是渡己。影片中关于佛法的讨论，要渡人先渡己，这也正是呼应了小乘佛法的理念。《空山灵雨》总体的表现也是如此，这就是胡金铨认为的禅机，他把这禅机处处镶刻在电影中。就像这部影片的名字一样，电影从武术动作和景色布置都呼应着禅机，是对俗世的态度和对佛的理解。在智严大师眼中，玄奘大师的《大乘起信论》就是一张纸，而在世俗人文安的眼中，它就是钱，是宝藏。

在影片中，慧文、慧通想要主持的地位，于是就沟通世俗人文安和王将军来强取豪夺。这种态度，正是不以外物和贪恋世俗的对立。可是让人没有想到的是，智严法师竟然把衣钵传给了流犯邱明。整部影片从世俗到佛家，从沉迷到不以外物。在胡金铨的光影故事中，在飘渺的追逐中，佛学的禅机浮现了观众眼前。他更是把空和灵，这两个字发挥到了极致。菩提本无树，明镜亦非台，是佛家的一种境界，而不是世俗给予的标签。在电影的最后，新的主持邱明烧毁了在世俗眼中的无价之宝《大乘起信论》，但是从此佛法得到了推广，而飞贼白狐狸看透一切，遁入空门，这也正应了佛家放下屠刀立地成佛的理念。

《空山灵雨》这部电影它达到了，用文字无法描述的佛学意境，这样正式电影独特的魅力之处。电影的处处禅机，也透露出“空”“灵”“渡”等等禅机妙处。胡金铨凭借着深厚的文化功底和对佛学的理解，使得他的电影，向观众展示了已经刻在中国人骨髓中的禅机。在佛学的基础上，他向观众讲述了一个古老而又悠悠的武侠江湖世界。《空山灵雨》的江湖和佛家，也包含着对人性的思考，由浅至深的道理让他的电影超凡入圣。所以胡金铨的电影无论从文化内涵还是武侠江湖情，至今都让后人望其项背。

《空山灵雨》佛家的故事，江湖的情怀

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