《大话中国艺术史》：人生若觉无用时，不如读读黄公望(大话中国艺术史 豆瓣)

被疫情耽误了三年的时光，五一节假也不敢远足，说好的带父母旅行的计划一再落空。

没有出门，拍照都少了仪式感，一时兴起约了本地口碑最好的摄影师，想给二老拍些写真，二老一听不干了，说写真看着太假了，一点不像本人。

我说那不是假，拍照不就是要化点妆，看起来才美一点嘛。二老听了直摆手说：“那是你们年轻人，我们多大岁数了，我们只想要本来的样子！”

我突然想到艺术自媒体意公子说她去餐厅吃饭，来了一个20多岁的美食家，和一个40多岁的美食家。

这个20多岁的美食家啊，他推荐的菜啊，把什么好的都往里加，要最美的餐盘，最贵的食材，最好的厨具，最好的配料，总之就是一切最好的一股脑儿的堆到你面前。

而40多岁的美食家呢，提醒20多岁的美食家：“你要努力做的，是还原食物本来的味道。”

我突然明白了，每个年龄有每个年龄的需求，年轻人也许人生才刚刚开始，想要的很多，要美要好要所有。而我的父母已经过了人生的高潮，他们只想要做自己，那些外在的已经吸引不到他们了。

就像《大话中国艺术史》中，对黄公望画的《富春山居图》赏析一样：《富春山居图》不只是画，是人生，是“回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴”的人生。

《大话中国艺术史》作者：潇涵，人送外号“意公子”，是当下深受大众喜爱的艺术自媒体“意外艺术”创始人。

意公子用她独有的视角，以时间为写作脉络，通过我们耳熟能详的艺术珍品串联起了这波澜壮阔、脉络纵横的艺术历程，配上简洁生动幽默风趣的语言和丰富精美的图片，带领读者重现认识中国艺术的发展脉络，体会中国艺术的精神内涵，感受中国这片土地独有的艺术色彩。

我们来看看，意公子眼里的《富春山居图》，即黄公望眼里的人生。

01 朴素，波澜不惊

全画朴素到只有墨色的山水，而开篇是一座顶天立地的大山，像一位锋芒收敛的智者。

随着山势渐缓，层层叠叠缓缓而上的土堆，蕴含着的厚实、湿润，却没有人烟。只有一排排的树，静静地或立于河岸边，或站在土坡上，波澜不惊。

这就是黄公望自己人生的开篇。黄公望本是天才少年，《西湖竹枝词》对比他的描述是“天资孤高，少有大志”。可见他从小就精通诗书画，且有远大的志向，极佳的人生开场。

可惜命运就是这么弄人，明明一手好牌却被命运打得稀烂。

02 起伏

顺着画往下看，隔着水路，在山岚的雾气里，看见了小船，看见了山野人家，看见了松枝的摆动，看见了路转峰回。

紧接着画笔突转，整个画面由舒到密，水波泛起，高潮来了，一个山头紧接着一个山头，你以为好像要结束，却看见还有一个山头。

黄公望有着一手好牌，却处于朝代的交替期，他在25岁时当了个小官，43岁时得到了上京升迁的好机会，却因政治牵连进了监狱。

黄公望在监狱两年将功补过保住了性命，而等被放出来的时候，已是年过半百，真是人生幻灭。

03 出口和留白

当延绵的大山远去，一叶扁舟，你问：“前面可还有路？”他说：“有，有云气升腾的地方，就是出口”。

所谓行到水穷处，坐看云起时。云又升起来了，你又看见了山……

好似低谷的人生中，你又看见了希望。

黄公望的前半生，被这个朝代兴亡、人世更替的时代压制着，毫无反抗的力量。

而当他放下所有，接受世事变幻就是如此的现实，他发现人生不过就是一个漫长的山水，他将人生画进水墨，将人生不同时期的感悟融入山水：

山水有情，年有四季，但它们始终如故，不因人的期盼而变化停留。

而画面最后是一片水沙，是一段最长的留白，就好像人生的一段省略号一样，未完待续。

总结

黄公望笔下富春山的一年四季，从开篇的宏大的起势，到春日烟雾人家的淡然，再到夏日群山的繁华，到秋日繁华落尽的最后绚烂，到冬日肃静苍茫的远山。横亘在画面深处的白沙，就好像在告诉你这一切并没有结束，随时可以从头开始。

对应他自己的一生：幸运——不幸——幻灭——重生。难怪意公子会说：“人生若觉无用时，不如读读黄公望。”

黄公望画下了富春山的一年四季，但我们却好像看尽了一个人的一生，从郁郁葱葱到肃静苍茫，就像华美的叶片落尽，生命的脉络才历历可见。

欣赏一幅《富春山居图》这样的中国名长画，要远观，要近赏，要走着看，要停下来品，画如人生，值得细细品味。

《大话中国艺术史》：人生若觉无用时，不如读读黄公望(大话中国艺术史豆瓣)