文征明曾孙，文震孟1618年作 行书陶弘景语 镜框

文震孟，字文起，为文征明曾孙。明代“吴门书派”有一现像颇为有趣，即文征明的门生书风大多踪其师门；如王谷祥、蔡羽等，不胜枚举。而征明之后代却少见步趋，如其子文彭，衍而为丰润宽博；曾孙震孟，则变而为古雅冷峭。或许是文氏子孙深谙革新比继承更为紧要的道理，也许是他们深知森严的法度与圆熟的家风已经被先辈走到了极致，因而分道扬镳，另辟新境。此幅录陶弘景语书作，全用浓墨，经意或不经意间取法东坡之体势，尤为突出的是全篇除两处联绵外，字字独立，但行行贯气，通篇照应，是本书不易企及之处。（沈培方）（原载于《宋元明清法帖墨迹》）

文震孟书法用功最深，成就则以行书为最大。其书体洒脱奔放，又严于法度，所谓沉着即落笔不苟，点画精到，深有意态；所谓“痛快”，即用笔迅疾，淋漓酣畅，笔力劲健，气势磅礴。文震孟对书法的布局、结构、用笔，有着其独到的体会，要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，即强调在统一中力求变化，在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”。此《行书陶弘景语》在章法上，重视整体气韵，兼顾细部的完美，作书时能够瞻前顾后，前后呼应。书写前意在笔先，成竹在胸。书写过程中随遇而变，独出机巧。其用笔特点在于善用正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特色。书中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气。