以《钗头凤》为例分析陆游爱情词的思想内容和艺术特色？

这首词写的陆游自己的爱情悲剧。

陆游的原配夫人是同郡唐氏士族的一个大家闺秀，

结婚以后，他们“伉俪相得”，“ 琴瑟甚和”，是一

对情投意和的恩爱夫妻。不料，作为婚姻包办人之一

的陆母却对儿媳产生了厌恶感，逼迫陆游休弃唐氏。

在陆游百般劝谏、哀求而无效的情况下，二人终于被

迫分离，唐氏改嫁“同郡宗子”赵士程，彼此之间也

就音讯全无了。几年以后的一个春日，陆游在家乡山

阴（今绍兴市）城南禹迹寺附近的沈园，与偕夫同游

的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴，聊表对陆游的抚慰

之情。陆游见人感事，心中感触很深，遂乘醉吟赋这

首词，信笔题于园壁之上。全首词记述了词人与唐氏

的这次相遇，表达了他们眷恋之深和相思之切，也抒

发了词人怨恨愁苦而又难以言状的凄楚心情。

词的上片通过追忆往昔美满的爱情生活，感叹被

迫离异的痛苦，分两层意思。

开头三句为上片的第一层，回忆往昔与唐氏偕游

沈园时的美好情景：“红酥手，黄滕酒。满城春色宫

墙柳。”虽说是回忆，但因为是填词，而不是写散文

或回忆录之类，不可能把整个场面全部写下来，所以

只选取一个场面来写，而这个场面，又只选取了一两

个最富有代表性和特征性的情事细节来写。“红酥

手”，不仅写出了唐氏为词人殷勤把盏时的美丽姿态，

同时还有概括唐氏全人之美（包括她的内心美）的作

用。然而，更重要的是，它具体而形象地表现出这对

恩爱夫妻之间的柔情密意以及他们婚后生活的美满与

幸福。第三句又为这幅春园夫妻把酒图勾勒出一个广

阔而深远的背景，点明了他们是在共赏春色。而唐氏

手臂的红润，酒的黄封以及柳色的碧绿，又使这幅图

画有了明丽而又和谐的色彩感。

“东风恶”几句为第二层，写词人被迫与唐氏离

异后的痛苦心情。上一层写春景春情，无限美好，到

这里突然一转，激愤的感情潮水一下子冲破词人心灵

的闸门，无可遏止地渲泄下来。“东风恶”三字，一

语双关，含蕴很丰富，是全词的关键所在，也是造成

词人爱情悲剧的症结所在。本来，东风可以使大地复

苏，给万物带来勃勃的生机，但是，当它狂吹乱扫的

时候，也会破坏春容春态，下片所云“桃花落，闲池

阁”，就正是它狂吹乱扫所带来的严重后果，因此说

它“恶”。然而，它主要是一种象喻，象喻造成词人

爱情悲剧的“恶”势力。至于陆母是否也包含在内，

答案应该是不能否认的，只是由于不便明言，而又不

能不言，才不得不以这种含蓄的表达方式出之。下面

一连三句，又进一步把词人怨恨“东风”的心理抒写

了出来，并补足一个“恶”字：“欢情薄。一怀愁绪，

几年离索。”美满姻缘被迫拆散， 恩爱夫妻被迫分

离，使他们两人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，几

年来的离别生活带给他们的只是满怀愁怨。这不正如

烂漫的春花被无情的东风所摧残而凋谢飘零吗？接下

来，“错，错，错”，一连三个“错”字，连迸而出，

感情极为沉痛。但这到底是谁错了呢？是对自己当初

“ 不敢逆尊者意”而终“与妇诀”的否定吗？是对

“尊者”的压迫行为的否定吗？是对不合理的婚姻制

度的否定吗？ 词人没有明说，也不便于明说，这枚

“千斤重的橄榄”（《红楼梦》语）留给了我们读者来

噙，来品味。这一层虽直抒胸臆，激愤的感情如江河

奔泻，一气贯注；但又不是一泻无余，其中“东风

恶”和“错，错，错”几句就很有味外之味。

词的下片，由感慨往事回到现实，进一步抒写妻

被迫离异的巨大哀痛，也分为两层。

换头三句为第一层，写沈园重逢时唐氏的表现。

“春如旧”承上片“满城春色”句而来，这又是此时

相逢的背景。依然是从前那样的春日，但是，人却今

非昔比了。以前的唐氏，肌肤是那样的红润，焕发着

青春的活力；而如今的她，经过“东风”的无情摧

残，憔悴了，消瘦了。“人空瘦”句，虽说写的只是

唐氏容颜方面的变化，但分明表现出“几年离索”给

她带来的巨大痛苦。象词人一样，她也为“一怀愁

绪”折磨着；象词人一样，她也是旧情不断，相思不

舍啊！不然，怎么会消瘦呢？写容颜形貌的变化来表

现内心世界的变化，原是文学作品中的一种很常用的

手法，但是瘦则瘦矣，何故又在其间加一个“空”字

呢？“使君自有妇，罗敷亦有夫。”（《古诗·陌上

桑》）从婚姻关系说，两人早已各不相干了，事已至

此，不是白白为相思而折磨自己吗？著此一字，就把

词人那种怜惜之情、抚慰之意、痛伤之感等等，全都

表现了出来。“泪痕”句通过刻画唐氏的表情动作，

进一步表现出此次相逢时她的心情状态。旧园重逢，

念及往事，她能不哭、能不泪流满面吗？但词人没直

接写泪流满面，而是用了白描的手法，写她“泪痕红

浥鲛绡透”，显得更委婉，更沉着，也更形象，更感

人。而一个“透”字，不仅见其流泪之多，亦见其伤

心之甚。上片第二层写词人自己，用了直抒胸臆的手

法；这里写唐氏时却改变了手法，只写了她容颜体态

的变化和她痛苦的心情由于这一层所写的都是词人眼

中看出的，所以又具有了“一时双情俱至”的艺术效

果。可见词人，不仅深于情，而且深于言。

词的最后几句，是下片的第二层，写词人与唐氏

相遇以后的痛苦心情。“桃花落”两句与上片的“东

风恶”句前后照应，又突出写景虽是写景，但同时也

隐含出人事。不是么？桃花凋谢，园林冷落，这只是

物事的变化，而人事的变化却更甚于物事的变化。象

桃花一样美丽姣好的唐氏，不是也被无情的“东风”

摧残折磨得憔悴消瘦了么？词人自己的心境，不也象

“闲池阁”一样凄寂冷落么？一笔而兼有二意很巧妙，

也很自然。下面又转入直接赋情：“山盟虽在，锦书

难托。”这两句虽只寥寥八字，却很能表现出词人自

己内心的痛苦之情。虽说自己情如山石，痴心不改，

但是，这样一片赤诚的心意，又如何表达呢？明明在

爱，却又不能去爱；明明不能去爱，却又割不断这爱

缕情丝。刹那间，有爱，有恨，有痛，有怨，再加上

看到唐氏的憔悴容颜和悲戚情状所产生的怜惜之情、

抚慰之意，真是百感交集，万箭簇心，一种难以名状

的悲哀，再一次冲胸破喉而出：“莫，莫，莫！”事已

至此，再也无可补救、无法挽回了，这万千感慨还想

它做什么，说它做什么？于是快刀斩乱麻：罢了，罢

了，罢了！明明言犹未尽，意犹未了，情犹未终，却

偏偏这么不了了之，而在极其沉痛的喟叹声中全词也

就由此结束了。

这首词始终围绕着沈园这一特定的空间来安排自

己的笔墨，上片由追昔到抚今，而以“东风恶”转捩；

过片回到现实，以“春如旧”与上片“满城春色”句

相呼应，以“桃花落，闲池阁”与上片“东风恶”句

相照应，把同一空间不同时间的情事和场景历历如绘

地叠映出来。全词多用对比的手法，如上片，越是把

往昔夫妻共同生活时的美好情景写得逼切如现，就越

使得他们被迫离异后的凄楚心境深切可感，也就越显

出“东风”的无情和可憎，从而形成感情的强烈对比。

再如上片写“红酥手”，下片写“人空瘦”，在形象、

鲜明的对比中，充分地表现出“几年离索”给唐氏带

来的巨大精神折磨和痛苦。全词节奏急促，声情凄

紧，再加上“错，错，错”和“莫，莫，莫”先后两

次感叹，荡气回肠，大有恸不忍言、恸不能言的情致。

总而言之，这首词达到了内容和形式的完美统一，是

一首别开生面、催人泪下的作品。

〔附记〕千百年来，前哲时贤多认为陆游和他的

原配夫人唐氏是姑表关系，其实事实并非如此。最早

记述《钗头凤》词这件事的是南宋陈鹄的《耆旧续

闻》，之后，有刘克庄的《后村诗话》，但陈、刘二氏

在其著录中均未言及陆、唐是姑表关系。直到宋元之

际的周密才在其《齐东野语》中说：“陆务观初娶唐

氏，闳之女也，于其母为姑侄。”从这以后“姑表说”

遂被视为“恒言”。其实综考有关历史文献和资料，

陆游的外家乃江陵唐氏，其曾外祖父是历仕仁宗、英

宗、神宗三朝的北宋名臣唐介，唐介诸孙男皆以下半

从“心”之字命名，即懋、愿、恕、意、愚、谰，并

没有以“门”之字命名的唐闳其人，也就是说，在陆

游的舅父辈中并无唐闳其人（据陆游《渭南文集·跋

唐修撰手简》、《宋史·唐介传》、王珪《华阳集·

唐质肃公介墓志铭》考定）；而陆游原配夫人的母家

乃阴唐氏，其父唐闳是宣和年间有政绩政声的鸿胪少

卿唐翊之子，唐闳之昆仲亦皆以“门”字框字命名，

即闶、阅（据《嘉泰会稽志》、《宝庆续会稽志》、阮

元《两浙金石录·宋绍兴府进士题名碑》考定）。由

此可知，陆游和他的原配夫人唐氏根本不存在什么姑

表关系。这样，周密的“姑表说”就毫无来由了，那

么这完全就是出于他的杜撰了吗？并不是这样的。刘

克庄在其《后村诗话》中虽然未曾言及陆、唐是姑表

关系，但却说过这样的话：“某氏改适某官，与陆氏

有中外。”某氏，即指唐氏；某官，即指“同郡宗子”

赵士程。刘克庄这两句话的意思是说：唐氏改嫁给赵

士程，赵士程与陆氏有婚姻关系。事实正是如此，陆

游的姨母瀛国夫人唐氏乃吴越王钱俶的后人钱忱的嫡

妻、宋仁宗第十女秦鲁国大长公主的儿媳，而陆游原

配夫人唐氏的后夫赵士程乃秦鲁国大长公主的侄孙，

亦即陆游的姨父钱忱的表侄行，恰与陆游为同一辈人

（据陆游《渭南文集·跋唐昭宗赐钱武肃王铁券文》，

王明清《挥后录》及《宋史·宗室世系、宗室列传、

公主列传》等考定）。作为刘克庄的晚辈词人的周密

很可能看到过刘克庄的记述或听到过这样的传闻，但

他错会了刘克庄的意思，以致造成了千古讹传。本文

不可能将所据考证材料一一列举出来，只把近年来有

关学者、专家和我们考证的结果附录于此，仅供参考。