只此青绿，尚存些许嫣红，《千里江山图》三十四个半钤印详解(只此青绿古筝谱)

虎年春晚，舞蹈类节目中《只此青绿》一骑绝尘，捧红了孟庆旸，再一次把王希孟的《千里江山图》展示在世人面前，实在是一次文博与艺术的连线、一次艺术与传媒的互鉴。

想必大家都已领略过了图卷的恢弘气势，本文着眼之处，离开了那绵绵青绿，细看那引首隔水，为你解读后人在图卷上添盖的殷红钤印以及题跋、题诗。

让我们慢慢展开这幅稀世之宝：

一、引首、前隔水和画卷最前段共10个钤印

▲ 10个钤印

1号钤印为“蕉林收藏”、2号钤印为“蕉林书屋”；

3号钤印为“苍岩子”、4号钤印为“蕉林鉴定”；

5号钤印为“石渠宝笈”、6号钤印为“御书房鉴藏宝”；

7号钤印为“梁清标印”、8号钤印为“蕉林”；

9号钤印为“三希堂精鉴玺”、10号钤印为“宜子孙”；

1、2、3、4、7、8号钤印出自同一人之手。那就是梁清标。

梁清标（1620—1691）字玉立，一字苍岩，号棠村，一号蕉林。明末清初著名藏书家、文学家，名列“贰臣传”。河北正定人，明崇祯十六年进士，清顺治元年降清，补翰林院庶吉士，历任宏文院编修、国史院侍讲学、各部尚书、保和殿大学士等职。著有《蕉林诗集》《棠村词》等。

梁家是官宦世家，祖上几代都是官员，其曾祖就是大名鼎鼎的明朝兵部尚书梁梦龙。

梁清标精于鉴赏，长于书法，喜收藏图书，所藏法书、名画极多，《千里江山图》也曾是他家的藏品之一，历来对他的诟病也和乾隆爷一样，喜欢在名画名帖上盖印。

5、6、9、10号钤印是官家印章和乾隆爷的法眼。

《石渠宝笈》是清代乾隆、嘉庆年间的大型著录文献，初编成书于乾隆十年(1745年)，共编四十四卷。著录了清廷内府所藏历代书画藏品。

御书房鉴藏宝不用过多解释，乾隆、嘉庆两朝都使用过这一印章。

三希堂精鉴玺、宜子孙一般都同时出现，是上下连钤。

二、乾隆御题诗和诗前后共5个钤印

乾隆爷富有天下，区区一幅画在他眼里不算什么，所以敢直接在画面上题诗。一般人不敢，也舍不得。

题诗释文：

江山千里望无垠，元气淋漓运以神。北宋院诚鲜二本，三唐法从弗多皴。可惊当世王和赵，已讶一堂君与臣。易不自思作人者，尔时调鼎作何人？

丙午新正月御题

（御题前二印）11号钤印“石渠继鉴”、12号钤印“乾隆御览之宝”；

（御题后三印）13号钤印“古稀天子之宝”、14号钤印“犹日孜孜”、15号钤印“五福五代堂古稀天子宝”；

▲5个钤印

“石渠继鉴”这方印，并不属于通常所说的《石渠宝笈》著录。这个印只是明确在《秘殿珠林》、《石渠宝笈》初编完成之后，乾隆进一步对部分书画进行再鉴定的成果。其他四方都是乾隆爷常用的印玺。

三、画面中段和后半段共4个钤印

画面中段两个钤印分别是：16号钤印“嘉庆御览之宝 ”、17号钤印“宣统御览之宝”；

▲2个钤印

画面后半段两个钤印分别是：18号钤印“太上皇帝之宝”、19号钤印“八徵耄念之宝”。

18号、19号钤印又是乾隆爷的君恩雨露。

▲2个钤印

四、画面后段、后隔水蔡京题跋处及溥光款署前段共10个钤印

▲10个钤印

20号钤印为“宣统鉴赏 ”、21号钤印为“无逸斋精鉴玺”；

22号钤印为“乾隆鉴赏”、23号钤印为“寿国公图书印”；

24号钤印为“安定”、25号钤印为“冶溪渔隐”；

26号钤印为“梁清标印”、27号钤印为“河北棠村”；

28号钤印为“梁清标印”、29号钤印为“玉立氏”；

20号、21号钤印为宣统皇帝溥仪的上下连钤，一般都同时出现。

23号“寿国公图书印”（白文），据研究是金代尚书右丞相高汝砺的收藏印，他于1220年被赐予“寿国公”，死于1224年，该印一定是在这4年之间加钤到《千里江山图》卷上的，显然当时他是该图的主人。

其余24号、25号、26号、27号、28号、29号钤印又都是出自梁清标之手。

后隔水处蔡京题跋的77个字为：“政和三年，闰四月八日赐。希孟年十八，昔在画学为生徒，召入禁中文书库，数以画献，未甚工。上知其性可教，就诲谕之、亲授其法，不逾半年，乃以此画进。上嘉之，因以赐臣京，谓天下士在作之而已。”

此跋写明了《千里江山图》的缘由：宋徽宗简拔学画少年王希孟，并亲自教导，不出半年，便画出了这千古名作。徽宗以此画赐蔡京，意在鼓励臣下和天下学子，只要勤奋好学并教导有方，必有所成。

蔡京的题跋墨宝也为此画增色不少。

五、溥光款署处共5个钤印

▲5个钤印

30号钤印为“雪庵”、31号钤印为“溥光”；

32号钤印为“苍岩子”、33号钤印为“蕉林秘玩”；

34号钤印为“观其大略”。

30号、31号钤印为溥光所盖，其余三枚又是梁清标的。

溥光款署：“予自志学之岁获观此卷，迄今已僅百过。其功夫巧密处心目尚有不能周遍者，所谓一回拈出一回新也。又其设色鲜明，布置宏远，使王晋卿，赵千里见之亦当短气。在古今丹青小景中自可独步千载。殆众星之孤月耳。具眼知音之士必以予言为不妄云。大德七年冬十二月，才生魄昭文馆大学士雪庵溥光谨题。”

蒙古人灭南宋后，该卷被大都（今北京）高僧溥光收藏了。溥光，俗姓李，字玄晖，号雪庵，大同人。早年出家为僧，主要活动于至元到皇庆年间（1264—1313），擅长书法，尤其是牌匾大字，经赵孟頫推荐，大概于1298年入宫。

六、画卷和蔡京题跋接缝处的半枚钤印

▲半枚钤印

此画辗转多人，几度出宫，肯定有几次装裱修缮，此处半个钤印已不能分辨到底是谁的，我臆测此字有点像“沐”字，还请高手指教。

至此，已把该画所有钤印一一罗列，幸好此图宏大，设色多为青绿，34个殷红钤印尚只能是个点缀和修饰，不然，乾隆爷和清标兄都有喧宾夺主之嫌。

王希孟少年才俊，十八岁就成此大作，无奈天妒英才，不久便辞世夭亡。宋代画家是一个高寿群体，或许是他承受不住徽宗的隆恩浩荡，或许是他感念赏识，呕心沥血，意图报效，才致画成之日，埋身半截。历史已远去，青绿江山徐徐展开之时，依稀有那少年的伏案描画身影，如今又多了折腰袅袅的倩影，令人回味无穷。

只此青绿，尚存些许嫣红，《千里江山图》三十四个半钤印详解(只此青绿古筝谱)

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