为什么这届女鬼不太行？

女鬼当道：揭秘中国古代传说为何女鬼居多？

俗话说，画鬼容易画人难，因为鬼虚无缥缈，没有一定之规。不过中国人心目中的鬼，却有着生动的形象，他们是长发飘飘的聂小倩，是深情款款的杜丽娘，是笑语盈盈的婴宁……

与这些善良、美丽的女鬼相比，男鬼就显得比较苍白，为什么中国有个性的女鬼多?中国著名民俗学家、鬼文化研究专家徐华龙先生为我们解答了这个疑惑。

中国女鬼爱憎分明，中国男鬼没个性

中国的鬼给人留下的印象是女鬼比较多。传统戏剧中的鬼往往也是女鬼为多，如汤显祖《牡丹亭》杜丽娘等，给人们留下美好的印象。这些传统戏经过数代甚至几十代相传，在人们的心目中留下深刻的记忆，更变成大家口耳相传的内容，这样也使女性的鬼魂显得很多。

中国女鬼具有美丽、贤惠、正直、善良等性格特点，还有敢怒敢言，爱憎分明，不达到目的誓不罢休的决心和勇气，这在女鬼性格中占据很大地位，与男鬼截然不同。

女鬼的代表人物，如《王魁负桂英》传统戏剧里的敖桂英。她爱憎鲜明，决不含糊。为了帮助心上人王魁赴考，即倾囊相助，而一旦负心于我，移情别恋，就是变成鬼也要索取他的性命。这种爱得深沉，爱得不顾一切的性格，只有在女性鬼的身上反映得非常突出。

其实中国的男鬼也不少，从绝对数量上讲，男鬼应远远多于女鬼的形象，但总的来说，没有女鬼那么强烈的、几乎是共同的东西。这是因为男鬼形象过于丰富，以至很难用一句话来概括。比起女性鬼，男鬼显得更无力，更苍白，除了阎王、钟馗等角色，在很多的情况下，他们扮演的是窝囊废的角色。如水鬼、城隍、赌鬼、讨债鬼、无常鬼等。《聊斋》里的席方平、王六郎等也是不错的男鬼，但比起女鬼来说知名度比较低。

是女性对社会反抗，还是满足男性性幻想

女鬼有这样的性格特征，是女性对男性社会抗争的结果。在中国的传统文化里，女性往往是生活的配角，不被社会所重视，无论女性有怎样的才干，也无论她们如何帮助男性，但是她们所获得的是不公平的待遇。这就是女鬼具有强烈的反抗性的一种根本社会原因和心理原因。

还有另外一个原因，在民间故事作品里，女性作主角会引起大家的注意。而且，女性在社会生活里，又经常扮演着一个懦弱的被男性所欺负的角色，因此更容易得到人们的同情。其次，也特别容易使得在男性社会里的男子产生各种各样的非分之想和关于性的幻想等等。

最早的鬼是动物鬼，以后美女鬼才越来越多

中国最早的鬼并不分男女，而是动物形象———动物鬼。原始社会，人们以狩猎为生，相信万物有灵，因此认为人死后会变成某种威猛的动物。

后来，鬼开始有了人形，“若有人兮山之阿，被薜荔兮带女萝。既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕。”屈原塑造的美女“山鬼”更像是山神，它代表了一种自然的力量，此时，神和鬼是不分的，后来，鬼和神逐步分家，能造福人类的变成了神仙，而带来厄运的变成了鬼。

随着佛教的流传，民间信仰中鬼的形象越来越丰富：人死后要过奈河桥，经过阴司审理，进入六道轮回，投胎转生前要喝“孟婆汤”遗忘前世，钟馗是判官，后来又有了阎王和地藏王菩萨……

元明清时期，鬼故事迎来了文化创作的高峰，从元曲中的《倩女离魂》《牡丹亭》，到清代袁枚的《子不语》、蒲松龄的《聊斋志异》……经过文人演绎的鬼故事，人物形象刻画生动传神，一大批美丽女鬼的形象就此出现，并且在民间广泛流传。

中国鬼的艺术形象，最大的特征就是劝人为善，善有善报，恶有恶报，更符合中国文化的中庸思想，不像日本鬼故事那样走极端。中国鬼故事，说的是鬼，但是却有一种做人的道理在里面。

为什么这届女鬼不太行？

天气变热，宜看鬼片来个透心凉。

不过，无论是打开豆瓣还是翻看各大视频网站，都会发现最近年像样的鬼片太少了。

这不，五一假期有一部名为《倩女幽魂·人间情》的大作悄然登录，然后不失众望地拿下4.9的超级高分。

客观来讲，这电影的男女主长得都不差。造型上明显想要复刻87版，服化道比一般网大也好不少。

但是剧情和表演嘛，基本处于一种无法言说的状态。

该露的也露了，该特写的也特写了，然而还是阻挡不了网友们的嘲弄和嫌弃。

一部《倩女幽魂·人间情》，显现的是好多年来影迷们的痛苦：

现如今，想看一部好鬼片，比找一首作词水平超过初中生的喊麦都难。

都说建国以后不能成精，与之相比，鬼的生存空间就更压缩了。

近年来好一点的网剧如《灵魂摆渡》，算是有想法敢拍出来的一类；

还有一大波网大乐此不疲地对经典IP进行各种"改编"，像封神、西游、聊斋、白蛇等都是重灾区。

图片来自搜狐网

也许点击率能换来金钱，但却很难换来口碑，如果你不是网大的忠实用户，那么就会经常陷入没片可看的境地。

是后浪们拍打得不够用力吗，还是现在的观众太挑剔了呢？

知道的就是知道，不知道的也许永远都不会知道。

不管怎样，让我们先歇歇眼睛，回顾一下经典的。

1.女鬼不是你想演，想演就能演

对于很多80、90后来说，一提到经典女鬼形象，可能脑子里第一反应就是王祖贤。

一部《倩女幽魂》让徐克在大陆打开了知名度，也让王祖贤收获了一众忠实粉丝。

有点考古精神的影迷们总会津津乐道些八卦，比如徐克最开始按照中森明莱设计小倩的，因为档期等一些原因，最后才找的王祖贤。

还有张国荣"哥哥"的外号，也是王祖贤在这部戏里先叫出来的，两个人戏里是情侣，戏外是兄妹。

然而这些都不重要，重要的是她演得太好了，或者说太像了，既美又仙，既冷又娇。

作为中国人最熟悉的鬼怪类小说，《聊斋志异》里的故事早在民国时代就被搬上了荧幕。

其中最有名的就是《画皮》了，据说因为演员扮相过于惊悚，吓死过好几个人。

无独有偶，王祖贤也演过这个故事，是大牛胡金铨导演的《画皮之阴阳法王》。

小时候是在电影频道无意看到的，当时电视敢播，大家也敢看，代入王祖贤的脸这么一对比，这画皮前后实在是太惊悚了。

说回王祖贤本人，如果你觉得她是个柔弱的软妹子，那可就大错特错了。

少女时代活泼好动，性格像假小子。

打得一手好篮球，高挑不瘦弱，腿长不干瘪。

来到香港后，经历了种种的不得志。不得不佩服那个时代的艺人们，别的不说，至少语言天赋还是有的，为了工作也敢拼，具体的大家可以找找看《今夜不设防》，就知道什么是真正的又美又飒的姐姐了。

正是因为有了一份坚持和坚韧，演起看似柔弱的女鬼来才格外动人。

也正因为演员本人有性格，有思想，有那么一种反叛精神，才让小倩的境遇和选择更令人信服。

内容层面的事，我们后面再谈，单就以"人设"而言，王祖贤的女鬼形象可谓是几十年来不动摇，而她本人也活成了一个江湖传说。

其他如《阿婴》，根据蔡康永小说改编，感觉她演起来毫不费力，并贡献了一张最具"鬼气"的剧照。

另外，我还推荐1989年的《惊魂记》，里面有她和林青霞，还有我们后面要提到的王小凤，三个女人一台戏，又狠又辣又激情，虽然没有鬼怪，但看过的小伙伴表示都有被吓到。

如果非要弄个经典女鬼排名的话，那么梅艳芳的如花也必定名列三甲。

身为红牌妓女，颜值耐打还是其次，主要是得有风情，或娇艳，或颓靡，用现在的话说，要精通表情管理和营造美女氛围。

在姐妹面前的娇羞

在爱人面前的娇嗔

​

哀怨绝望的眼神

释然解脱的眼神

在原著《胭脂扣》中，如花要更自私一些，也更招人恨一点。

但或许是梅艳芳自身的经历也多有孤苦漂泊，到了电影里，观众对这个角色有了更多些同情和理解。

小时候就在秀场卖唱

年轻时候也有babyface

演过"如花",也唱过《女人花》，谁能想到她的花期也在四十岁那年戛然而止，徒留些许影像摇曳在红尘中。

有意思的是，《胭脂扣》里还集合了另两位美女，虽然在这部电影中没演成女鬼，但也都曾在港式鬼片里混过。

比如饰演女记者楚娟的朱宝意，和王祖贤一样来自台湾，古装扮相也很有辨识度，曾在爽雷神剧《小侠龙旋风》里饰演花影舞。

注意，她这个扮相比李若彤在《神雕侠侣》里要早，因此也被称为第一代"神仙姐姐"。

1991年她在《倩女云雨情》（豆瓣叫《灵幻新娘》）中饰演女鬼小翠，这部号称中国版《人鬼情未了》的电影除了她之外再无亮点。

另一位是饰演十二少表妹兼老婆的温碧霞，当年扮相虽然稚嫩，但是脸上有肉，眼神有戏，算是惊鸿一瞥了。

在大陆观众心中，温碧霞最有人气的角色应该就是TVB版《封神榜》的妲己了。

其实她早年也演出过不少花瓶龙套，比如1983年由黎大炜导演、麦当雄监制的《猛鬼出笼》，该片相当cult，感兴趣的同学可以搜来看看。

下来就要说说特立独行的王小凤了，没错，就是《僵尸先生》里的女鬼，那个坐在自行车后座上的鬼新娘。

豆瓣网友神命名："甜蜜蜜僵尸版"

王小凤算不上第一眼美女，整体线条偏硬，有时候甚至有点男相，但是演起女鬼来却别有一番风情，较之面容姣好的王祖贤等人，更具凄厉冷艳的气质。

虽然没经过专业系统的表演培训，但是她眼神到位，眼里有戏。相比之下，李赛凤美则美矣，但却没什么性格魅力。

被人怀疑身份时的眼神

胜券在握的眼神，这张还被人说像王祖蓝

即使有特效化妆，眼神里的怒气依然挡不住， 很有戏，话说当年的技术挺棒的

当年除了英叔帅气的身手和还算不错的剧情，一首《鬼新娘》也流传至今，谁能想到清澈的童声与诡异的歌词会混搭得如此和谐，谁又能想到僵尸片会很快衰落威风不再呢。

时隔两年，一部名字就叫《鬼新娘》的影片上映，在演员阵容上比"僵尸"系列豪华太多，周润发和钟楚红从《秋天的童话》中走来，又谈了场人鬼恋。

说实话，我很吃红姑的颜，但是她真不适合演女鬼。

五官浓郁，长相洋气，整体气质偏都市化，虽然故事的确发生在当代香港，但是怎么看都不会觉得她是个女鬼。

真·我见尤怜

但是，她和发哥之间真的很来电啊。

片中另一位女鬼还是王小凤，她的人设十分悲催，本来想挽回前男友，结果自己却意外身亡。

如果说红姑的鬼设是温柔可爱，那么她的鬼设就是幽怨凄厉了。

因为演得出彩，王小风接到都是类似角色的片约，这跟王祖贤的戏路有点像，但是王小凤显然自身条件和运气都更差一些，演来演去，大多在粗制滥造中打滚，最后大家还是只记得那个曾坐在自行车后座上的"鬼新娘"。

最后要隆重介绍的，是我尊敬的罗兰老师。

即使是后来的李心洁，也不敢在她老人家面前称"鬼后"。

经过粤语长片时代的辉煌与没落，罗兰老师在诸如《捉鬼大师》、《猛鬼大厦》等打酱油，最终通过"龙婆"的形象实现了演艺生涯的大逆转。

作为豆瓣七分的港产鬼片，《七月十四》虽然制作不算精良，但剧情反转还挺精彩，曾经也是一代人的鬼片Top3。

罗兰饰演的龙婆虽然并不是真正的女鬼，但其阴森森神叨叨、以及突然出现的超大特写真是比后面的女鬼还惊悚。

随后又有像《七月十三之龙婆》这种以"龙婆"为卖点的影片不断出现，以至于很长一段时间里大家都只称"龙婆"，不叫"罗兰"。

还有经典的《阴阳路》系列，也是让人头皮发麻的jump scare的经典。

如果你恨一个人，就给他发这样的表情包吧。

再说一句，还有不少同学是从《神雕侠侣》里的裘千尺认识罗兰阿姨的。她永远有这种魅力，让你怕她，并永远记住她。

超自然题材一直被港片钟爱，许多大明星基本都参演过这样那样的鬼片，扮鬼更是家常便饭。

舒淇曾经也是个演鬼大户，比较经典的有《怪谈协会》，她饰演了一个想要抓替身的女鬼，演得一手好戏，装清纯、装可怜，最后成功替换了女主的人生。

与其说这是鬼抓替身的都市传说，不如说表现的是现代女性心中潜藏的"被小三替代"的深层恐惧。

建议咱们的影视剧中也可以学学，比上来直接薅头发强多了。

还有就是在《Office有鬼》里客串了个红衣女鬼，同样是颜值在线，婊气冲天。

不得不提的还有邱淑贞，她在《人皮灯笼》里的"小白花"扮相相当娇俏可爱，很符合她的荧幕气质，跟梁家辉的互动也是又纯又欲，让人几乎忘记了她是个女鬼。

除了女鬼之外，女妖精也是考验颜值与演技的重要标杆，经典的诸如傅艺伟在《封神榜》里饰演的妲己：

周迅在《画皮》中饰演的小唯：

李嘉欣在《妖兽都市》中饰演的幻姬：

以及张曼玉在《青蛇》中饰演的小青：

由于今天主角是女鬼，就不展开聊这部经典了

总之，说来说去还是那句话，一个经典的女鬼真不是你想演，想演就能演的。

2.讲好鬼事，得说透人世

如果只是单纯的以"吓人"为目的，那么我们要重点介绍的就会是另外一些作品了。

比如日本的《午夜凶铃》，比如香港的《山村老尸》等等。前面说了那么多鬼片，相信大家还是会觉得楚老师才是当之无愧的女鬼界的扛把子。

为了作者和读者的心理健康，此处省略图片。

然而很多时候，创作者追求的并不是吓人，而是希望通过怪力乱神的表象，来表达自己对社会、政治、宗教以及诸多文化现象的看法，大约算是"香草美人"的异文变体。

比如徐克与《倩女幽魂》系列，就明显继承了他在《地狱无门》中的一部分构想，这在近几年的"狄仁杰"系列中也多少留存了一些。

换个思路想一想，如果没有"人间地狱"的背景设置，那么女鬼与书生的爱情故事就太过老套了。

利益当先，道德沦丧，宁采臣作为一个老实人，被人各种欺负诓骗，才来到了人鬼交界的蓝若寺。

而即使世道如此，但他却始终保持正直善良。

你可以说这是杰克苏，也可以说这是白莲花，但是却不能因为自己吃屎，就觉得全天下都是草狗。

事实上，也正因为这样坚持自我，他才能得到小倩的青睐，因为他们本质上都是身处地狱却心向光明的人，所以自然会走在一起。

抛开色相，忘却身份，只有志同道合，才能真正走到一起。

等到了第二部《倩女幽魂·人间道》，世道更为混乱，庙堂之上奸臣当道，江湖之远民不聊生，全片充斥着一种血腥颓丧的末世气息。

因此，儿女情长的爱情故事的篇幅更缩减了一些，而一些看似奇怪，但却极具代表性的人物反而十分亮眼。

比如老戏骨刘洵饰演的慈航普渡，一个把装佛祖当成主业的千年蜈蚣精。

与一般的妖魔鬼怪不同的是，这个蜈蚣精不仅双商极高，而且拥有自己的价值观。

他可以吸干高官显贵们的血肉，把他们变成傀儡；也可以乐善好施，给老百姓们树立个偶像。

与其说他是妖精，不如说他更适合做乱世中的"领导"，业务能力相当出众，如果不是拿着反派剧本，估计可以传承衣钵，继续开拓帝国业务。

李子雄饰演的左千户本质上算个好人，但是不太能当个好官。

身为国家机器代表，他不能冷血贯彻，令行禁止；作为有良知的武人，他的观察力和思辨力都有所欠缺。

即使最后举起"反妖兴国"的大旗，保不准哪天又被蒙骗被洗脑，这也是不可避免的工具人的悲哀。

最搞笑的还属谷峰饰演的诸葛卧龙，作为"通天博学士"，他却只能生活在监狱里。不是不能逃出去，而是逃出去了也没用。

老爷子活得明白，把道理都说出来了，大家自己品吧：

举这个例子就是想说明，一部经典的"鬼片"，一个经典的"女鬼"角色，

并不是只有一个大美女或者几场香艳戏就行的，而是要有点更为深刻和宏大的内核做支撑。

就像美女画皮，光有皮始终是鬼，有了骨头，才能勉强当个人。

说到底，每个时代的影视都是创作者思潮的浪花。时代什么样，泛起的浪花就什么样。

格外需要放飞思绪的才能塑造好的女鬼角色，就更仰仗浪潮奔涌的年代了。

所以纵观这些年的电影电视，一届不如一届的，又何止女鬼。