男人好色,灵会美女;和尚却说:“一切皆有因果!”
食色,性也!
孟龙潭与朱孝廉在京城游历,读万卷书,行万里路。
时人以美女相会为风流韵事,甚至在交谈中相互炫耀。像极了现在的人,谈及自己的车一样随便。
一日,天朗气清。两个人闲来无事,在京城游玩到一家寺庙。一时兴起,两个人便进入里面,迎面碰上一个老和尚。
画壁
两个人跟随他,游览寺院。当他们经过一处壁画,朱孝廉看到一个清丽少女的画像,栩栩如生,如果与她交谈,仿佛就可以走出壁画一般。
就如同当年的商纣王一样,到女娲庙祭拜,却被女娲神像的美色所倾倒,写下了著名的淫诗浪词:
“但得妖娆能举动,取回长乐侍君王!”
此刻,朱孝廉也动了这方面的心思,定定地望着壁画上的女孩。
那一刻,灵魂相交。朱孝廉不自觉地上前,轻轻握住女孩娇嫩的小手。女孩只是有些羞涩,并没有躲开。反而牵着她他的手,引导他来到一处僻静的屋舍。
两个人真是情投意合,没有自我介绍,也没有任何前奏,直接就开起了车。
这与现在的酒吧一夜情何其相似,两个人都是目标明确。及时行乐的思想在这两个人身上达到了空前的一致。
无论是在肉体上,还是在灵魂上,这一刻的欢愉,确实实实在在的存在。
只是,在两个人还意犹未尽之时,忽然屋子里,涌进了很多女郎。这些女郎着装或艳丽,或清雅,身姿绰约,均比女孩要更有魅力。
众女郎调笑女孩,说你肚子里都有小孩了,还装作未婚少女迷惑男人,不知羞!
说罢女孩只得从朱孝廉身上起身,梳妆起来,打扮成女人模样。
众女郎调笑着,纷纷要与朱孝廉认识一下,热情似火!
朱孝廉此刻处在兴奋点,突然觉得自己有如此境遇,简直幸福的不得了。顿时,他浑身充满力量,打算多会会这些女郎。待到在酒宴上,好与众书生吹嘘。
然而,外边突然传来很重的脚步声,由远及近还可以听到金属声。众女郎纷纷跑到外边,与来人报告数量。
原来扮作女孩模样的妇人,嘱咐他藏在床下,然后从墙上开门走了出去。
原来,外边是管束这些女人的怒目金刚。这个壁画里,是人与人间并行的一个空间。这里可以被认为是极乐世界,也可以被认为是地狱,这取决于每个人的感知。
此刻,朱孝廉才想起害怕来,他不知道和他在一起的这个女人,到底是什么来历?
突然,他听到敲击墙壁的声音,外边传来了老和尚的说话声:“朱孝廉,快回来,你的朋友等你很久了!”
原来,在游览过程中,朱孝廉突然不见了!他的朋友孟龙潭,非常着急。
老和尚示意他看向墙壁,壁画上果然在一群美女中,发现了朱孝廉混在其中。
于是,老和尚轻敲壁画,朱孝廉这才得以走出壁画世界。
待到朱孝廉出来,他与朋友纷纷问及壁画里的乾坤。
老和尚只是神秘的一笑,说了一句:“一切皆有因果”!
电影画壁
上文中朱孝廉的神奇际遇,其实来自于《聊斋志异》。这则故事也是电影《画壁》的原型。只不过,电影为了突出人物性格特点,增加剧情的可观看性,做了很大的改动。电影把邓超饰演的朱孝廉,美化成了一个英雄救美的人物。
闫妮的姑姑
他因牡丹美貌,被带到画中的仙境。并在里边游历,只不过少了艳遇,多了感情。孙俪在其中饰演芍药,帮助朱孝廉返回人间。
他却为了牡丹的安危,又重返仙境。牡丹则被姑姑惩罚私自带男人入画。
电影与原型故事的立意和情节不同,究其原因:
一 《聊斋志异》明写怪异的故事。
实则是以荒诞的故事,针砭时弊。当时的榜样和文人,空有外表,内里则是胆小好色。这样的大量存在的人,很难带来社会风气的清明,以及当官人有所作为。他们把经历都放在了猎艳上。
二 电影《画壁》则是描绘了一见钟情的真情。
电影画壁在故事方面,是做了加工和重新演绎。增加了故事情节的起伏和感情觉醒,更注重了立意和审核要求。这样电影就落了下风。因为电影顾及了资方与观众,在立意和针砭时弊,自然不如《聊斋志异》。
歪说聊斋
其实,文中老和尚的那句:
“一切皆有因果!”
就已经点明了这件事的本质:
朱孝廉这个名字非常具有讽刺性。
孝廉源于明清时代,是一种举荐官员的方式。孝廉就要求被推举的人,孝顺父母,清正廉洁。
而实际上,孝廉都被世家大族子弟占据,而缺失了本来该有的品德。
文中的朱孝廉对着寺庙里的壁画,都能意淫一出香艳的际遇。他的品德怎样就可想而知了。
当时,有歌谣就点出了这一现象:
“举秀才,不知书;举孝廉,父别居!”
表里不一,金玉其外败絮其中,就是对朱孝廉这一类人的讽刺。
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