推广国乐，我愿作传统文化“解码器”| 独家对话萨顶顶(国乐推广系列)

说起萨顶顶，大家首先会想到的是她是一位拥有独特音乐风格却又绝不单调的音乐人，她的专辑《万物生》《天地合》《恍如来者》《庄周梦蝶集》饱含着中国传统文化的智慧，同时她又能把这些对于年轻受众来说相对晦涩的文化和音乐符号，给予更潮流化的呈现，制作出例如《左手指月》等国民度颇高的影视旋律。

这次，萨顶顶以国乐合伙人的身份参与了广东卫视《国乐大典》第四季，她和尺八乐手张圣群、二胡乐手旺杰、古筝乐手焦薇岚、打击乐手李拙文共同组成了“闻道者战队”，通过场场残酷的考验和角逐，最终成功登顶冠军。聊起这次的“国乐之旅”，萨顶顶更多的不是分享自己的成功，而是希望大家能透过国乐这个独特载体，深入到中国文化中去找到支撑国乐的文化存在。她认为，只有在中国传统文化和中国现代文化力量的催生下，中国国乐才会在不同时期产生辉煌的成绩。

小南：这次以国乐合伙人身份带领队伍登顶《国乐大典》，您觉得自己队伍最大的特点是什么？有什么文化内核元素，是在整个过程中您始终坚持的吗？

萨顶顶：善于学习、情感深沉、专业技能强，四个队员既有在音乐方面专业系统的学习，也有不同程度的国学文化功底。

中国国乐是一种写意抽象的音乐艺术，更是自我修养、德行、精神境界的一种展现。所以在整个过程中我始终坚守和追求的就是精神内敛，每个音符始于心、忠于心，把自己的精神与音符做到最大程度和谐完美的统一，身、心、灵的一种最大限度的释放，使整个音乐产生强大的气流传递给观众。

小南：您之前的音乐风格给人感觉非常国际化、多元化，这次把目光聚焦在国乐上，您自己有什么新的感受和收获呢？

萨顶顶：从我的个人专辑《万物生》《天地合》《恍如来者》《庄周梦蝶集》到我创作的影视音乐《左手指月》《鲛人之歌》《鱼跃而上》等，可以看出我在音乐作词作曲方面一直都崇尚着——由我出品的音乐内核一定要有中国精神。

在编曲上可以运用更多风格，但是这些风格是为词曲创作中表达出的中国精神所服务的。无论全球的音乐有多少风格和种类，落实到音乐制作上，都可以说是音乐表达中的一些方便法门，灵活运用它们是为了更好地传递中国化的语汇、精神以及从中国土壤里诞生出来的文化内核。

我已经在国乐融合的道路上耕耘了很久，这一次咱们的舞台给了我做纯粹国乐的机会。

在整个节目期间，不知道大家有没有留意一个细节，就是我在伴奏带的使用上非常小心。因为在我的概念里，国乐自成体系，而伴奏带是晚于它很久之后在西方文化背景下产生出的音乐方式。我们这代人以及更年轻的朋友已经被这种方式浸染很久了，纯粹的国乐对大家来说反倒陌生了。我希望在舞台上给国乐纯粹感的展现提供更多空间，同时也有国乐和现代音乐的结合，在整个舞台上我一直秉承着伴奏带要么不用，要用就必须慎用的方式。

这次的舞台更像是我音乐实践的一个过程，从中我得到了很多新朋友的喜爱和认可，非常的开心。同时也收获了很多音乐上的朋友，我看到了他们能够在传统中学习、在流行中坚守的一种优良品质，在他们身上我也看到了国乐的未来。

小南：节目总导演在采访中曾说，感谢萨顶顶老师“从国学、礼乐出发，带着自己的战队潜心挖掘中国传统文化的根”，在这方面您提前做了哪些准备工作，希望带给选手和观众怎样的启迪？

萨顶顶：我觉得当下是传统文化潮流化呈现的一个很好时代。我一直非常喜爱传统文化，也希望能把传统文化的内容带到我的音乐中。在《国乐大典》中，我有机会把日常学习和体验到的传统文化中的一部分，在舞台上放大化地表现出来，介绍给更多观众。

大家在听音乐的时候，音乐是一种结果和表象，它更深层次的内涵在于支撑它的文化，而支撑国乐的就是源远流长五千年来从未间断过的中华民族人文历史。希望大家通过《国乐大典》这个舞台加深对国乐的了解和喜爱，深入到中国文化中去找到支撑国乐的文化存在。在中国传统文化和中国现代文化力量的催生下，国乐才会在不同的时期产生辉煌的成绩。