敦煌壁画中的《观世音经》赏析（六）(敦煌壁画十六观)

敦煌自隋代开始绘制“观世音菩萨普门品变相”，经盛唐“观世音经变”的发展和变化；进入中唐吐蕃统治时期，“观世音经变”依然延续着传统构图，创新了屏风画作为附属，于艺术风格又有了来自青藏高原的新风尚；晚唐敦煌大族归义，画院流水线“观世音经变”重复流传，为大族家窟政治地位添彩；五代、宋西北地方割据，巨形窟将多种经变齐聚一堂，普门品与观世音经变同窟展现；西夏“观世音经变”则独树一帜。

《法华经经变》全图-莫高窟第159窟-中唐

中唐开启以屏风画附属为补充的经变画格局，莫高窟第7、159、231、237窟和西千佛洞第18窟“观世音经变”均为新风格屏风画经变。莫高窟第159窟南壁西侧绘单幅《法华经变》，下配三扇屏风“普门品”故事，上图《法华经变》以虚空会、灵鹫会为中心，辅以六喻故事等填补，人物众多，绘制有序，主体突出，屏风则画“普门品”，三幅屏风画山水为景，观音救难故事穿插其中。第7窟和西千佛洞第18窟则绘于佛龛龛内南北两侧，则是完全独立为屏风画的“观世音经变”，绘有较详细完整故事情节，如第7窟描绘故事情节达五十二组。

《观世音经变》全图-莫高窟第112窟东壁-中唐

中唐第二种样式继承盛唐，以第112、185、472窟为代表的立轴式“观世音经变”，特色鲜明，人物线条精细柔美，色调温润和谐。如第112窟东壁南侧，立轴三列构图，中间画观世音菩萨立像，华盖空悬，菩萨头戴化佛冠，袒露右肩，身披天衣及白色璎珞，身色乳白有银光，为特制蛤壳粉颜料涂染；人物面相饱满圆润，杏眼微睁下视，大弯月眉毛突显时代特色，樱桃小口微启、蝌蚪胡须，左手下垂轻提净瓶，右手于胸前施无畏印，洗足立于大莲花之上。两侧条幅观音救难绘于山水景色之中，左侧由上至下为救猛兽难、刑难、推落火坑难、水难等，右侧由上至下为救蛇蝎毒虫难、云雷雹雨难、监狱枷锁难等。

《观世音经变》之救猛兽难-莫高窟第112窟东壁-中唐

《观世音经变》之救毒蝎蛇难-莫高窟第112窟东壁-中唐

《观世音经变》之救云雷雹雨难-莫高窟第112窟东壁-中唐

晚唐归义军时期《法华经变》增多，有第12、85、156、196、232等8幅也多零星绘有“普门品”情节，另有“观世音经变”第14、18、128和141等窟。这些经变画格式统一，延续中唐构图风格，有窟顶梯形样式，以及中堂式图样或配屏风画，或不配。多以说法图为中心，两侧绘各品故事情节，于山水景色中填补绘制故事人物。如莫高窟第85窟，绘于梯形窟顶，画序品说法居中，两侧有二十四品故事建筑人物，观世音菩萨普门品则绘在说法图两边或显眼位置。

《观世音经变》全图-莫高窟第14窟北壁-晚唐

《观世音经变》之密宗色彩的主尊观音-莫高窟第14窟北壁-晚唐

莫高窟第14窟北壁“观世音经变”，观音结跏趺坐于大莲花之上，华盖、头光、身光繁复细腻，密宗色彩浓郁，四周围绕观音救难、解三毒、获二求、三十三化现说法、偈颂复述救难、供养释迦及供养塔等情节不一而足。

《观世音经变》之救度诸难和化现说法（局部）-莫高窟第14窟北壁-晚唐

五代、宋后归义军曹氏时期，大唐没落，自成特色，超大石窟第61、55窟的开凿凸显地方家族实力，延续画院风格，画稿统一，于一窟容纳更多思想，超大石窟将净土、法华、华严、报恩、天请问等十多种变相齐聚一堂开会。宋代第55窟窟顶南披绘《法华经变》，以法华三会为主题，虚空二佛并坐，背景青绿山水为底，略施淡彩，于山水间绘诸品故事，人物众多，构图清晰均匀，延续画院严谨构图，于画面左侧绘《观世音普门品》部分内容穿插其中。

《观世音经变》全图-莫高窟第55窟南壁-宋

《观世音经变》之救度诸难（局部）-莫高窟第55窟南壁-宋

于南披下方南壁西侧又绘有一幅立轴式“观音经变”，图像构图特别，中间主题释迦说法置于宝池、莲花、水榭亭台之上，以表现灵山净土或释迦净土，莲花宝池与大海难水系整合，于水面画载满人物大帆船，行船力夫掌舵急速行驶，毒龙、摩羯鱼等追船于后，岸边罗刹鬼纷纷攘攘，红衣大商主合掌祈祷。陆地岸边山石峥嵘，由右下角开始绘水难、火难、刀仗难、推落火坑难、恶鬼难、王难、监狱枷锁难、怨贼难，又于经变两侧分列绘观世音三十三化现说法。

残存《观世音经变》全图-莫高窟第395窟南壁-西夏

《观世音经变》之救度蛇蝎毒虫难-莫高窟第395窟南壁-西夏

西夏重修莫高窟第395窟，南北壁绘观世音经变各一幅，整体构图采用立轴三列式，绘画简单，中间主体观音，图像现已被穿洞毁掉，边上两列存观音救难。南壁可见蛇蝎毒虫难、监狱枷锁难、猛兽难、毒药难和云雷雹雨难等，北壁残存有坠落难、火难等故事。从残存背光、化佛及山石看，似乎中间应是观音图像大致不差，整体构图与藏经洞出土观世音经变绢画相似。

绢画《观世音经变》-敦煌藏经洞出土遗画MG17665

（来源：敦煌写经）

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