当宫女也是很辛苦的，一般女人还真干不了

很多朋友都觉得“后宫佳丽三千”只是虚指，是一种夸张的说法，实则不然。在许多朝代里，后宫中女人的数量远超“三千”这个数字。

打个比方来说，唐太宗李世民的后宫里，宫女的数量多达万人，每逢节令皇宫中的场面真可谓“摩肩接踵，人山人海”。李世民还不算最夸张的，他曾孙李隆基的后宫中，足有六万个后妃宫女，堪称史上之最。完全可以说，除了皇帝日常理政的前殿外，后宫完全是“女人的世界”。

那么，这个小世界中的女人又是如何生活的呢？

抛开后妃单说宫女，可以简单分为两类：

一类是有品级的女官；

一类是没有品级的普通宫女。

就像金字塔一样，地位处在最底层的宫女占了绝大多数，少量的宫女可以晋升为“宫官”，跻身管理阶层。虽说“宫官”手握着管理宫女的大权，但她们只是管理层中最低一级罢了，任何嫔妃都有权对这些宫官呼来喝去。之所以设立“宫官”，完全是统治者为了维持后宫的正常运转罢了，“宫官”的权力范围十分有限。

在后宫的管理体系中，历代统治者参照了“前廷”的等级制度。我们知道，“前廷”的官员的等级分为一至九品，“后廷”的女官也是如此。我国考古界在西安枣园的唐朝墓葬中出土了四部墓志，这些墓志的主人就是四位唐朝女官。当然，并不是每个宫女都有资格在死后享有墓志的，只有地位较高者才有这个机会。

我们前文中提到的“宫官”，通常为六品到九品，其余五品则是皇后及嫔妃。当然，有些资历较老的女官也会晋升到五品，享受等同才人的待遇。终唐一朝，后宫的等级制度虽然经过几次变动，但总体制度并没有发生太大的变化。

不同于“前廷”的官员，“后廷”的女官仅负责皇宫这“一亩三分地”，所以她们要负责的工作相对详细，例如嫔妃寝宫中的蜡烛、钥匙、被褥等日用品都有专人负责。有品级的女官毕竟只是极少数，绝大多数宫女都是地位低下的宫婢，她们从事的工作均为繁重的体力劳动，且很难见到等级较高的后妃，见皇帝面的机会更是少得可怜。有些宫女在后宫中辛劳了一辈子，都未能见皇帝一面，真可谓“不识君王到死时”。

聊到宫女的等级制度，就不得不讲讲宫女的来源，毕竟宫女的出身直接影响到入宫后的身份地位。

那么，宫女都是通过哪些渠道进宫的呢？

绝大多数宫女，都是通过“采选”这种方式从民间征召而来。“采选”的具体形式与现在的选秀节目差不多，通常会有海选、初选、复选等环节，每个朝代有细微的不同，但总的来说大同小异。皇宫对宫女的要求十分严格，宫女在入宫前会接受从身体、容貌、德行等一系列的考核，“择优录取”。

根据出身的不同，宫女在后宫中的地位也大为迥异：

有些宫女是因为家人犯罪受到牵连，被罚没入宫，她们在后宫里从事的往往是最苦最累的工作；

一些宫女有缝纫、刺绣等手艺，她们会成为后宫中的“专业型人才”，被安排到相应的岗位上；

一些宫女是地方豪绅推举的，她们出身良家，品德素质很高，这类宫女成为女官的机会最大；

还有少部分宫女是地方官、附属国或公主、亲王进献到宫里的，她们往往才色兼备，更容易成为嫔妃。不过，这些通过进献入宫的宫女往往比较危险，若进献者别有用心，这些宫女就会成为潜伏在皇帝身边的奸细。例如，太平公主就曾通过进献宫女这种方式将眼线安插在李隆基身边，不过由于李隆基比较警觉，太平公主的计划被撞破，未能得逞。

说起来，宫女的职责与“前廷”的大臣差不多，大臣的工作是替皇帝打理江山，宫女则是替皇帝打理皇宫。只要让住在皇宫里的皇帝、后妃、公主皇子满意，她们的工作就算是完成了。别看皇宫的主子不多，但宫女的工作丝毫马虎不得。为了满足主子们各种各样的生活需求，宫女们需要承担最繁重的工作。

宫女的工作范围，覆盖了主子们的“衣、食、住、行”。除此之外，还有一些专门为主子提供表演服务的宫女，她们都是些擅长杂耍、舞蹈、乐器、唱歌的才女。从表面上看，每天为皇帝演出是一项轻松的工作，这只是相对而言的，相比于那些从事体力劳动的宫女，从事表演的宫女虽然不用干体力活，但赶上皇帝或后妃心情好，这些宫女没准就要通宵达旦地表演，昼夜不停。

从唐诗中，我们能够形象地体会到负责表演的宫女有多辛苦，《宫词一百首》中有这样的文字：

蓬莱正殿压金鳌，红日初生碧海涛。

闲著五门遥北望，柘黄新帕御床高。

殿前传点各依班，召对西来八诏蛮。

上得青花龙尾道，侧身偷觑正南山。

龙烟日暖紫瞳瞳，宣政门当玉殿风。

五刻阁前卿相出，下帘声在半天中。

白玉窗前起草臣，樱桃初赤赐尝新。

殿头传语金阶远，只进词来谢圣人。

内人对御叠花笺，绣坐移来玉案边。

红蜡烛前呈草本，平明舁出阁门宣。

千牛仗下放朝初，玉案傍边立起居。

每日进来金凤纸，殿头无事不多书。

延英引对碧衣郎，江砚宣毫各别床。

天子下帘亲考试，宫人手里过茶汤。

未明开著九重关，金画黄龙五色幡。

直到银台排仗合，圣人三殿对西番。

少年天子重边功，亲到凌烟画阁中。

教觅勋臣写图本，长将殿里作屏风。

丹凤楼门把火开，五云金辂下天来。

阶前走马人宣尉，天子南郊一宿回。

楼前立仗看宣赦，万岁声长拜舞齐。

日照彩盘高百尺，飞仙争上取金鸡。

集贤殿里图书满，点勘头边御印同。

真迹进来依数字，别收锁在玉函中。

秘殿清斋刻漏长，紫微宫女夜焚香。

拜陵日近公卿发，卤簿分头入太常。

新调白马怕鞭声，供奉骑来绕殿行。

为报诸王侵早入，隔门催进打球名。

对御难争第一筹，殿前不打背身球。

内人唱好龟兹急，天子鞘回过玉楼。

新衫一样殿头黄，银带排方獭尾长。

总把玉鞭骑御马，绿鬃红额麝香香。

罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丛。

每遍舞时分两向，太平万岁字当中。

鱼藻宫中锁翠娥，先皇行处不曾过。

如今池底休铺锦，菱角鸡头积渐多。

殿前明日中和节，连夜琼林散舞衣。

传报所司分蜡烛，监开金锁放入归。

五更三点索金车，尽放宫人出看花。

仗下一时催立马，殿头先报内园家。

城东北面望云楼，半下珠帘半上钩。

骑马行人长远过，恐防天子在楼头。

射生宫女宿红妆，把得新弓各自张。

临上马时齐赐酒，男儿跪拜谢君王。

新秋白兔大于拳，红耳霜毛趁草眠。

天子不教人射杀，玉鞭遮到马蹄前。

内鹰笼脱解红绦，斗胜争飞出手高。

直上青云还却下，一双金爪掬花毛。

竞渡船头掉采旗，两边溅水湿罗衣。

池东争向池西岸，先到先书上字归。

灯前飞入玉阶虫，未卧常闻半夜钟。

看著中元斋日到，自盘金线绣真容。

红灯睡里唤春云，云上三更直宿分。

金砌雨来行步滑，两人抬起隐花裙。

一时起立吹箫管，得宠人来满殿迎。

整顿衣裳皆著却，舞头当拍第三声。

琵琶先抹六么头，小管丁宁侧调愁。

半夜美人双唱起，一声声出凤凰楼。

春池日暖少风波，花里牵船水上歌。

遥索剑南新样锦，东宫先钓得鱼多。

十三初学擘箜篌，弟子名中被点留。

昨日教坊新进入，并房宫女与梳头。

红蛮杆拨贴胸前，移坐当头近御筵。

用力独弹金殿响，凤凰飞下四条弦。

春风吹雨洒旗竿，得出深宫不怕寒。

夸道自家能走马，团中横过觅人看。

粟金腰带象牙锥，散插红翎玉突枝。

旋猎一边还引马，归来鸡兔绕鞍垂。

云驳花骢各试行，一般毛色一般缨。

殿前来往重骑过，欲得君王别赐名。

每夜停灯熨御衣，银熏笼底火霏霏。

遥听帐里君王觉，上直钟声始得归。

因吃樱桃病放归，三年著破旧罗衣。

内中人识从来去，结得金花上贵妃。

欲迎天子看花去，下得金阶却悔行。

恐见失恩人旧院，回来忆著五弦声。

往来旧院不堪修，近敕宣徽别起楼。

闻有美人新进入，六宫未见一时愁。

自夸歌舞胜诸人，恨未承恩出内频。

连夜宫中修别院，地衣帘额一时新。

闷来无处可思量，旋下金阶旋忆床。

收得山丹红蕊粉，镜前洗却麝香黄。

蜂须蝉翅薄松松，浮动搔头似有风。

一度出时抛一遍，金条零落满函中。

合暗报来门锁了，夜深应别唤笙歌。

房房下著珠帘睡，月过金阶白露多。

御厨不食索时新，每见花开即苦春。

白日卧多娇似病，隔帘教唤女医人。

丛丛洗手绕金盆，旋拭红巾入殿门。

众里遥抛新摘子，在前收得便承恩。

御池水色春来好，处处分流白玉渠。

密奏君王知入月，唤人相伴洗裙裾。

移来女乐部头边，新赐花檀木五弦。

缏得红罗手帕子，中心细画一双蝉。

新晴草色绿温暾，山雪初消渐出浑。

今日踏青归校晚，传声留著望春门。

两楼相换珠帘额，中尉明朝设内家。

一样金盘五千面，红酥点出牡丹花。

尽送春来出内家，记巡传把一枝花。

散时各自烧红烛，相逐行归不上车。

家常爱著旧衣裳，空插红梳不作妆。

忽地下阶裙带解，非时应得见君王。

别敕教歌不出房，一声一遍奏君王。

再三博士留残拍，索向宣徽作彻章。

行中第一争先舞，博士傍边亦被欺。

忽觉管弦偷破拍，急翻罗袖不教知。

私缝黄帔舍钗梳，欲得金仙观里居。

近被君王知识字，收来案上检文书。

月冷江清近猎时，玉阶金瓦雪澌澌。

浴堂门外抄名入，公主家人谢面脂。

未承恩泽一家愁，乍到宫中忆外头。

求守管弦声款逐，侧商调里唱伊州。

东风泼火雨新休，舁尽春泥扫雪沟。

走马犊车当御路，汉阳宫主进鸡球。

风帘水阁压芙蓉，四面钩栏在水中。

避热不归金殿宿，秋河织女夜妆红。

圣人生日明朝是，私地教人属内监。

自写金花红榜子，前头先进凤凰衫。

避暑昭阳不掷卢，井边含水喷鸦雏。

内中数日无呼唤，拓得滕王蛱蝶图。

内宴初秋入二更，殿前灯火一天明。

中宫传旨音声散，诸院门开触处行。

玉蝉金雀三层插，翠髻高丛绿鬓虚。

舞处春风吹落地，归来别赐一头梳。

树叶初成鸟护窠，石榴花里笑声多。

众中遗却金钗子，拾得从他要赎么。

小殿初成粉未乾，贵妃姊妹自来看。

为逢好日先移入，续向街西索牡丹。

内人相续报花开，准拟君王便看来。

逢着五弦琴绣袋，宜春院里按歌回。

巡吹慢遍不相和，暗数看谁曲校多。

明日梨花园里见，先须逐得内家歌。

黄金合里盛红雪，重结香罗四出花。

一一傍边书敕字，中官送与大臣家。

未明东上阁门开，排仗声从后殿来。

阿监两边相对立，遥闻索马一时回。

宫人早起笑相呼，不识阶前扫地夫。

乞与金钱争借问，外头还似此间无。

小随阿姊学吹笙，见好君王赐与名。

夜拂玉床朝把镜，黄金殿外不教行。

日高殿里有香烟，万岁声长动九天。

妃子院中初降诞，内人争乞洗儿钱。

宫花不共外花同，正月长生一半红。

供御樱桃看守别，直无鸦鹊到园中。

殿前铺设两边楼，寒食宫人步打球。

一半走来争跪拜，上棚先谢得头筹。

太仪前日暖房来，嘱向朝阳乞药栽。

敕赐一窠红踯躅，谢恩未了奏花开。

御前新赐紫罗襦，步步金阶上软舆。

宫局总来为喜乐，院中新拜内尚书。

鹦鹉谁教转舌关，内人手里养来奸。

语多更觉承恩泽，数对君王忆陇山。

分朋闲坐赌樱桃，收却投壶玉腕劳。

各把沈香双陆子，局中斗累阿谁高。

禁寺红楼内里通，笙歌引驾夹城东。

裹头宫监堂前立，手把牙鞘竹弹弓。

春风院院落花堆，金锁生衣掣不开。

更筑歌台起妆殿，明朝先进画图来。

舞来汗湿罗衣彻，楼上人扶下玉梯。

归到院中重洗面，金花盆里泼银泥。

宿妆残粉未明天，总立昭阳花树边。

寒食内人长白打，库中先散与金钱。

众中偏得君王笑，偷把金箱笔砚开。

书破红蛮隔子上，旋推当直美人来。

教遍宫娥唱遍词，暗中头白没人知。

楼中日日歌声好，不问从初学阿谁。

青楼小妇砑裙长，总被抄名入教坊。

春设殿前多队舞，朋头各自请衣裳。

水中芹叶土中花，拾得还将避众家。

总待别人般数尽，袖中拈出郁金芽。

玉箫改调筝移柱，催换红罗绣舞筵。

未戴柘枝花帽子，两行宫监在帘前。

窗窗户户院相当，总有珠帘玳瑁床。

虽道君王不来宿，帐中长是炷牙香。

雨入珠帘满殿凉，避风新出玉盆汤。

内人恐要秋衣着，不住熏笼换好香。

金吾除夜进傩名，画袴朱衣四队行。

院院烧灯如白日，沈香火底坐吹笙。

树头树底觅残红，一片西飞一片东。

自是桃花贪结子，错教人恨五更风。

金殿当头紫阁重，仙人掌上玉芙蓉。

太平天子朝迎日，五色云车驾六龙。

鸳鸯瓦上瞥然声，昼寝宫娥梦里惊。

元是我王金弹子，海棠花下打流莺。

忽地金舆向月陂，内人接著便相随。

却回龙武军前过，当处教开卧鸭池。

画作天河刻作牛，玉梭金镊采桥头。

每年宫里穿针夜，敕赐诸亲乞巧楼。

春来睡困不梳头，懒逐君王苑北游。

暂向玉花阶上坐，簸钱赢得两三筹。

步行送入长门里，不许来辞旧院花。

只恐他时身到此，乞恩求赦放还家。

缣罗不著索轻容，对面教人染退红。

衫子成来一遍出，明朝半片在园中。

弹棋玉指两参差，背局临虚斗著危。

先打角头红子落，上三金字半边垂。

后宫宫女无多少，尽向园中笑一团。

舞蝶落花相觅著，春风共语亦应难。

宛转黄金白柄长，青荷叶子画鸳鸯。

把来不是呈新样，欲进微风到御床。

供御香方加减频，水沈山麝每回新。

内中不许相传出，已被医家写与人。

药童食后送云浆，高殿无风扇少凉。

每到日中重掠鬓，衩衣骑马绕宫廊。

“舞来汗湿罗衣彻，楼上人扶下玉梯。”刚刚表演完毕的宫女满身是汗，衣服全部被汗液浸透了，而楼上那些观看演出的主子们，还需要别人搀扶才能走下楼梯。在唐诗中，又有“每夜停灯熨御衣”的句子，从这句诗中我们能看到这样的场景：夜深人静之时，深宫中的寝殿都熄了灯，那些负责为主子整理衣服的宫女还在熨烫衣裳。

除了平日里的工作，宫女还需接受教育，“与时俱进”。她们需要学习的内容包括艺术、文化及各种常用的技能。不同于其他朝代，唐朝的皇帝非常注重宫女的“素质教育”，唐朝的后宫中设有“宫女学校”，其中就包括教授宫女歌舞杂耍的“内教坊”。所以，唐朝宫女的平均素质是历朝历代宫女中最高的，我们经常能从唐代的文献中看到才艺兼备的宫女。

上官婉儿就是个例子：

上官婉儿出身豪门，她的祖父上官仪是当朝显贵。不过，因上官仪被卷入政治风波中惨遭诛杀，上官婉儿及其他上官家的女眷全部被籍没入宫，成为宫女。上官婉儿被带入皇宫时还不到十岁，自她迈入皇宫的那一刻起，她的人生就与宫闱牢牢地粘在一起。不过，正因为唐朝十分重视宫女的素质教育，上官婉儿获得了学习的机会，这也使她成为武则天最宠信的女官。

当然，像上官婉儿这样出色的“宫官”，是百年难得一见的。大部分宫女，只能在压抑和孤独中痛苦度日，被困锁在深宫中了却残生。用一句话来概括就是“衣食无忧，精神空虚”。人在寂寞的时候，总会找些娱乐活动作为消遣，宫女也不例外。在皇宫中宫女可以在闲暇时光进行一些娱乐活动，排解寂寞。

在古代的后宫中，有一种娱乐项目叫“参军戏”，形式有点像现在的对口相声，两个宫女一人主讲，另一个人在一旁捧哏，自得其乐。一些民间的娱乐项目，宫女们在宫墙内也会玩耍，例如斗百花、抛绣球、荡秋千等。虽说这些娱乐活动无法真正地排遣宫女的寂寞，但聊胜于无。

宫女的活动范围被严格局限在“掖庭”内，除非被赋予了特殊任务，否则她们不得迈出宫门半步。宫女的生活枯燥无聊，日复一日，她们在重复的工作中逐渐老去。等到青春逝去，再也没有力气为后宫服务，宫女们便只能守着青灯古佛了却残生，或被冷酷无情的皇帝安排到先帝的陵寝附近守陵。不过，有些朝代会出现“出宫女”的情况，每逢灾年或国库收入欠佳的年景，皇帝会放出部分宫女，开源节流。

放宫女的数量全凭皇帝的个人喜好，比较体恤宫人的皇帝，自然会放得较多。例如，唐太宗和唐高祖每年就会放大量年迈或生病的宫女回家，唐玄宗每年放的宫女比较少。有些被恩准回家的宫女，也会有机会收获幸福。晚唐时期，一位年轻的读书人卢渥赴长安赶考。某日，他在皇宫外的护城河边散步，见一片枫叶随着流水漂来，捡起叶子后，卢渥见上面写着一首绝句：

“水流何太急，深宫尽日闲。

殷勤谢红叶，好去到人间。”

卢渥觉得叶子上的诗句非常优美，他觉得非常有韵味，便将这片叶子放进了自己的书箱中，妥善保管。

几年后，宣宗皇帝登基，大赦天下，并放出了一部分宫女。卢渥在家人的安排下，迎娶了一位宫女。某天，卢渥的妻子无意中见丈夫的书箱中有一片红叶，便随手拿起来看了看。看完叶子上的诗句后，宫女不由得感慨起来：“这是当年我题在叶子上的诗句，没想到竟然被卢郎保管至今。”起初，大家都以为宫女在开玩笑，后来通过对照笔迹，发现宫女的字迹与红叶上如出一辙。一时间，卢渥与宫女的爱情被传为佳话，是为“红叶题诗”。

当然，这种千载难逢的姻缘很少，只能说这个宫女太幸运了。

参考资料：

【《宫词一百首》、《新唐书》】