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张大千笔下,高士往往成为山水画的主角!(张大千松下高士图)

高士题材古已有之,常常作为山水画中的点景人物,而在大千笔下,高士往往成为山水画的主角,因而在张大千的人物画中,高士成为一个独立的画题。

张大千将高逸之士以概念化的形象置于山水林泉之间,象征士大夫归隐后的生活,同时抒发希冀纵情于物外的情致。

张大千在遍游名山大川之时,不仅遵古人养胸中造化之气,而且有意识的积累素材,得山川之神,还得山川之形,其一生遍游为晚年的化境和自出机杼打下坚实的基础,是图为游踪所及,在浓绿的沙渚平野上,古柏老梅弯曲遒劲,人物有高古之气,实为绝妙组合。

芭蕉高士类的画是张大千发挥才华的重心所在,他从勾摹古人名迹入手,由学石涛,八大山人,徐渭而登堂入室,尤其不遗余力地追摹石涛和徐谓。与此同时,他吸取石溪,渐江,明四家及董其昌的长处,融为一体,在水墨人物和花鸟方面奠定了根底。

张大千笔下,高士往往成为山水画的主角!

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